英歌舞的寓意和象征 英歌舞的文化内涵
2024-02-27
英歌舞一般在什么节日
“英歌”又称“因歌”、“秧歌”、“莺歌”，广泛流传于潮汕各地，尤其在潮阳、普宁等地，更是盛行，英歌舞在流传的过程得到不断的创新发展。
英歌主要在春节和元宵期间活动，遇有盛大庆典或其他喜庆节日也必参加。英歌表演的是梁山泊众英雄乔装打扮攻打大名府，营救卢俊义的故事，但表现手法富于写意性，既不叙述故事情节也不表现人物，更多的是渲染战斗情景和热烈气氛，塑造英雄群体的形象，通过人物造型、服饰道具、形体动态、音响节奏等艺术处理从整体上体现出男性粗犷雄浑的阳刚之美。
关于英歌舞产生的年代，《潮阳县志》有“从明代开始，潮阳始有英歌”之句，但载述不详。从以梁山泊好汉故事为内容，以和我们今天所看到的英歌舞大致相同的形式来说，可能可以从明朝算起，如果从英歌舞所蕴含的民间舞蹈特点和宗教意识来说，则可能时间要推前很多。
英歌舞是哪个地方的
英歌舞流行于广东潮汕地区，以《水浒传》人物为原型，其主要表演形式为大型集体舞——舞者双手各持一根短木棒，上下左右互相对击，节奏强烈，被认为是扬正压邪，吉祥平安的象征，是一种糅合南派武术、戏剧等地方艺术为一体的民间广场舞蹈，并被广泛应用于各种庆典和节庆场合。
中国南方的老百姓，都是几百上千年前逃避战乱，从北方逐渐迁徙过来，和南方当地土著融合之后繁衍下来的，潮汕人也是如此。潮汕人的先祖，由北方一步步迁移到了广东这片富饶的土地上，在这过程中，北方文化和记忆，也随之在这片土地上生根发芽。
千百年来，许多传统和习俗，北方的中原大地早就抛弃了，但潮汕人民却还牢牢地纪念着。
英歌舞的“舞”字，实际上应该用“武术”的“武”字来代替，因为它的精神内核，就是尚武、自强和团结，走的全是刚猛路线。从中原来到南方，创村立族不是那么容易的事，没点爱拼才会赢的顽强劲，不可能生存得下来。
英歌舞的表演形式独具特色，舞者们分为两队，每队通常由30多人组成。他们手执短棒，挥舞跳跃，展现出豪迈的气概。短棒的击打与步伐的变换相互配合，形成独特的韵律和节奏感。在表演过程中，舞者们还会进行一些高难度的动作，如“背翻”、“叠罗汉”等，展示出他们高超的技艺和默契的配合。
春节
英歌舞的风格
舞英歌，潮汕民间也叫“茂英歌”、“扣英歌”，也有“唱英歌”的说法。“茂”是“舞”的方言化俗称，且“茂”本是草木繁盛之意，含有借助英歌槌来表现强烈的节奏和热烈的气氛。“扣”，是扣打，即扣打英歌槌，边行进边跳舞。“唱”英歌，意味着边舞边唱，不只是单纯地击棒起舞。目前潮汕英歌，基本上是只舞不唱，且唱且舞的英歌在历史沿革过程中几乎消失了。
英歌舞的格局：完整的英歌舞表演程序，一般分为“前棚”、“中棚”、“后棚”三部分。前棚为男子群体舞蹈，中棚由小演唱、小戏或戏曲片断表演等组成，后棚为武术表演。
前棚的表演人数，各队不一样，有24人，有36人(俗称三十六天罡)、有72人(俗称七十二地煞)，多者可达108人(扮成梁山一百零八好汉)，根据当地青壮年男子多少而定，一般为偶数。英歌队员均作古代武士打扮，设想为梁山泊英雄好汉，但只有几个主角被赋予梁山泊英雄姓名画脸谱。全体队员分作左、右两队，领头的队员俗称头槌、二槌，头槌为黑脸挂黑须的“李逵”或“秦明”，二槌为红脸挂红须的“关胜”或“杨志”，再往后是“鲁智深”、“武松”，男扮女装的“孙二娘”、“扈三娘”。充当队伍前导，作指挥而活跃于队伍前头的耍蛇人是“时迁”，锣鼓队中司大鼓的装扮成“宋江”。其余队员也画脸谱，但并不明确是具体哪个人物。英歌队员或每人双手各握一支短木槌，或一半人握槌，一半人左手执鼓。表演时，英歌队成二路纵队前进，至场地宽阔处，即变换出各种队形，如“双龙出海”、“田螺图”、“麦穗花”、“八字双金钱”、“打四门”等，并在构图中舞出许多不同的动作套式来。
中棚的传统节目有十三个，内容多是民间趣闻轶事，形式上载歌载舞：如由两位演员戴弥勒佛面具，手执葵扇，手舞足蹈地招呼观众，并为队伍开路的《佛公佛母》；表演小贩做日杂生意时的闹剧《双摇橹》；歌唱劳动艰辛的《农夫扶犁下地》；取材于潮剧片断的《桃花过渡》；反映民间男耕女织的《纺织歌》；男女手擎花灯边舞边唱的《闹花灯》；取材民间故事的喜剧性节目《京城会》等等。
后棚表演人数也各队不同，由16人、24人或36人组成。他们轮番上场，表演各式套路的武术真功夫，其中有拳术单打、双打、混合打；也有各种器械的双打，拳攻脚踢，棍击，刀光剑影，扣人心弦。
前、中、后棚构成了英歌演出的整体，但最能体现英歌特色的，当属前棚，目前许多英歌队已将前棚男性群体舞大大丰富发展了，而减少甚至舍弃了中、后棚的表演。潮阳西岐英歌队和永丰英歌队就属这种格局。
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